Se7en, yedi ölümcül günaha dayalı müthiş cinayetler işleyen bir seri katilin peşine düşen dedektiflerin kıssasını anlatır. Sinemadaki yağmur, sinemanın tematik ve tonal özünü vurgulamanın yanı sıra sahnelerin atmosferini güçlendirmek için kullanılır. Karanlık ve kasvetli bir hava yaratmanın yanı sıra, yağmur tıpkı vakitte karakterlerin içsel çatışmalarını da yansıtır.

David Fincher, sineması çekerken daima yağan yağmurun pratik nedenlerini de göz önünde bulundurdu. Brad Pitt üzere kıymetli bir oyuncunun sonlu vakti vardı ve çekimlerin aksamaması için yağmuru kullanmayı tercih etti. Bu, sinemanın yapım sürecini tesirli bir biçimde yönetmeyi sağladı.

Yağmur motifi, sinemanın temalarıyla da bütünleşir. Se7en‘ın temaları ortasında günah, ceza ve kefaret bulunur. Yağmur, hatalıların cezalandırıldığı ve günahların temizlendiği bir sembol olarak fonksiyon görür. Ayrıyeten, yağmurun yarattığı karanlık ve umutsuz hava, sinemadaki nihilistik tonu da vurgular.

Bununla birlikte, Se7en‘ın tematik derinliğini ve atmosferini güçlendiren yağmurun kullanımıyla, sinema izleyicilere unutulmaz bir tecrübe sunar. David Fincher‘ın bu dikkatli tercihi, Se7en‘ı sinema tarihinin en etkileyici yapıtlarından biri haline getirir.

Se7en sinemasında yağmurun rolü: David Fincher’ın sinematik stratejisi yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Se7en, yedi ölümcül günaha dayalı fecî cinayetler işleyen bir seri katilin peşine düşen dedektiflerin kıssasını anlatır. Sinemadaki yağmur, sinemanın tematik ve tonal özünü vurgulamanın yanı sıra sahnelerin atmosferini güçlendirmek için kullanılır. Karanlık ve kasvetli bir hava yaratmanın yanı sıra, yağmur birebir vakitte karakterlerin içsel çatışmalarını da yansıtır.

David Fincher, sineması çekerken daima yağan yağmurun pratik nedenlerini de göz önünde bulundurdu. Brad Pitt üzere değerli bir oyuncunun sonlu vakti vardı ve çekimlerin aksamaması için yağmuru kullanmayı tercih etti. Bu, sinemanın yapım sürecini tesirli bir halde yönetmeyi sağladı.

Yağmur motifi, sinemanın temalarıyla da bütünleşir. Se7en‘ın temaları ortasında günah, ceza ve kefaret bulunur. Yağmur, hatalıların cezalandırıldığı ve günahların temizlendiği bir sembol olarak fonksiyon görür. Ayrıyeten, yağmurun yarattığı karanlık ve umutsuz hava, sinemadaki nihilistik tonu da vurgular.

Bununla birlikte, Se7en‘ın tematik derinliğini ve atmosferini güçlendiren yağmurun kullanımıyla, sinema izleyicilere unutulmaz bir tecrübe sunar. David Fincher‘ın bu dikkatli tercihi, Se7en‘ı sinema tarihinin en etkileyici yapıtlarından biri haline getirir.

Se7en sinemasında yağmurun rolü: David Fincher’ın sinematik stratejisi yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Variety’nin haberine nazaran; Magnolia Pictures, Selman Nacar’ın gerilim-dram cinsindeki “Tereddüt Çizgisi” sinemasının ABD satış hakları da dahil olmak üzere dünya çapındaki satış haklarını satın aldı.

Nacar, “Hukuk fakültesindeki öğrencilik yıllarımdan beri suç-adalet-ahlak kavramlarına derin bir ilgi duyuyorum. İkinci filmimle bu mevzulara daha derinlemesine bakmak istediğime karar verdim. ‘Tereddüt Yarası’ 24 saatten kısa bir süreyi kapsayan, bir duruşma etrafında şekillenen, Canan’ın özel ve iş hayatını etkileyen ahlaki tercihlerine odaklanan bir sinema. Sineması Canan’ın öznel perspektifinden çekmeyi tercih etsem de odak noktam Canan’ın tercihlerinin sonucu değil, bu sürecin sonuçları oldu.” dedi.

Filmin oyuncu takımında ayrıyeten Oğulcan Arman Uslu, Gülçin Kültür Şahin, Vedat Erincin ve Erdem Şenocak yer alıyor. Sinemanın yapımcılığını Burak Çevik, Diloy Gülün, Selman Nacar, ortak yapımcılığını ise TRT, BKM Mutfak, Sev İmal, Nephilim Producciones, Point Film ve Arizona Films üstleniyor.

Nacar’ın birinci uzun metrajlı sineması “Between Two Dawns” (2021) prömiyerini San Sebastian’da yaparak Torino’da en düzgün sinema mükafatını kazandı.

Magnolia’nın 2023 programında ayrıyeten Cannes Un Certain Regard seçkisi “The Delinquents“, Sundance ve Berlin ödüllü “Kokomo City“, Berlin seçkisi “Joan Baez: I am a Noise“, SXSW seçkileri “I Used to be Funny” ve “Cora Bora” ile Sundance açılış gecesi belgeseli “Little Richard: I am Everything” yer alıyor.

Tereddüt Çizgisi, dünya prömiyerini Venedik Sinema Festivali‘nin Horizons kısmında yapacak.

Magnolia Pictures, ‘Tereddüt Çizgisi’ sinemasının haklarını dünya çapında satın aldı yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Variety’nin haberine nazaran; Magnolia Pictures, Selman Nacar’ın gerilim-dram tipindeki “Tereddüt Çizgisi” sinemasının ABD satış hakları da dahil olmak üzere dünya çapındaki satış haklarını satın aldı.

Nacar, “Hukuk fakültesindeki öğrencilik yıllarımdan beri suç-adalet-ahlak kavramlarına derin bir ilgi duyuyorum. İkinci filmimle bu bahislere daha derinlemesine bakmak istediğime karar verdim. ‘Tereddüt Yarası’ 24 saatten kısa bir süreyi kapsayan, bir duruşma etrafında şekillenen, Canan’ın özel ve iş hayatını etkileyen ahlaki tercihlerine odaklanan bir sinema. Sineması Canan’ın öznel perspektifinden çekmeyi tercih etsem de odak noktam Canan’ın tercihlerinin sonucu değil, bu sürecin sonuçları oldu.” dedi.

Filmin oyuncu takımında ayrıyeten Oğulcan Arman Uslu, Gülçin Kültür Şahin, Vedat Erincin ve Erdem Şenocak yer alıyor. Sinemanın yapımcılığını Burak Çevik, Diloy Gülün, Selman Nacar, ortak yapımcılığını ise TRT, BKM Mutfak, Sev İmal, Nephilim Producciones, Point Film ve Arizona Films üstleniyor.

Nacar’ın birinci uzun metrajlı sineması “Between Two Dawns” (2021) prömiyerini San Sebastian’da yaparak Torino’da en uygun sinema mükafatını kazandı.

Magnolia’nın 2023 programında ayrıyeten Cannes Un Certain Regard seçkisi “The Delinquents“, Sundance ve Berlin ödüllü “Kokomo City“, Berlin seçkisi “Joan Baez: I am a Noise“, SXSW seçkileri “I Used to be Funny” ve “Cora Bora” ile Sundance açılış gecesi belgeseli “Little Richard: I am Everything” yer alıyor.

Tereddüt Çizgisi, dünya prömiyerini Venedik Sinema Festivali‘nin Horizons kısmında yapacak.

Magnolia Pictures, ‘Tereddüt Çizgisi’ sinemasının haklarını dünya çapında satın aldı yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Filmi direktör Sezgin ve başrolde yer alan Papuççuoğlu ile konuştuk.

• Filmin fikri ve oluşum süreci nasıl gelişti?

İlk sinema sinemam Kasap Havası’ndan sonra yalnız ve fakir bir bayan öyküsü anlatmaya karar verdim. Bayan olmak sıkıntı zati. Parasız pulsuz ve kimsesiz bir bayan olmak daha da güç. Yoksulluk özgürlüğü kısıtlar. Ailesine akrabalarına tabi bir hale getirir insanı. Kimsesiz biriyseniz birilerini bulur ve onların himayesine girerseniz. bana nazaran insanın başına gelebilecek en fecî son bu.

• Neden dram dolu bir bayan karakter?

Bir bayan karakter yarattım. Kimsesiz. Hasta bakan, meskenlere paklığa giden, hizmetçilik ettiği meskenlerde veya uzak akraba arkadaş yanında sığıntı üzere yaşamış ve bunlardan bıkmış usanmış olan bir bayan… İsmini da Suna koydum. Bahtı kara lakin ismi hoş…

Suna ellili yaşlarda, çok erken bir evlilik yapmış, ayrılmış, bir daha da evlenmemiş. Bir aile dostunun oğlu Erol onun savrulmasına tahammül edememiş ve Suna’yı dul kayınpederi Veysel ile tanıştırmıştır.

Film, Suna’nın hayli bir vakit düşünüp taşındıktan sonra Veysel ile evlenmeye karar verip adamın yaşadığı küçük kasabaya gelmesiyle başlar. Suna, imam nikâhı ile evlendiği Veysel’in meskeninde yaşamaya ve ona karılık etmeye başlar.

Suna’yı tanımadığı bir adamla evlendirmek ve işini daha zorlaştırmak istedim. Üstelik onu bir türlü sevemedi. Mesken paklığına çamaşıra, bulaşığa zati alışık Suna. Bunları ustalıkla yapmayı başardı ancak sevmediği adamla birebir yatağa girmeyi beceremedi.

Kadınlar sevmedikleriyle olmazlar.

Suna ile Veysel’in sıkı bir yatak odası sorunu doğmuş oldu. Duvar halısındaki tavus kuşunun lisanı olsa da anlatsa keşke Suna’nın kederini.

Suna ekonomik özgürlüğü olmadığı için sevmediği bir adamla evlenip onun isteklerini duygusuzca yerine getiren bir bayana dönüştü. Ancak yeniden de hiçbir vakit karakterinden ödün vermedi. Suna olmaktan vazgeçmedi.

• Neden Suna? Bir bayan olarak bayan bir karakter yaratmak sıkıntı olmalı, objektif bakabildiniz mi?

Suna, çıkarları uğruna değişmeyen, dilediği üzere yaşamakta ısrarlı, romantik, biraz da meczup dolu biri.

Evlere odalara sıkışmış, istediği hayatı yaşayamayan birey olmasının önündeki mahzurları yıkmaya çalışan karakterler yazmayı seviyorum.

Suna, evlilik üçlemesi ismini verdiğim filmlerimin ikincisidir. Mutsuz bir evliliği daha masaya yatırdım. Bunu yaparken de masaya kendi cinsel kimliğimi koymamaya ihtimam gösterdim. Sineması yazarken de çekerken de bayan olduğumu unutmaya çaba ettim.

Filmin Suna karakteri tarafından anlatılan bir sinema olarak inşa ettim. Yoksa bayana da erkeğe de eşit aradan baktığıma inanıyorum.

• Bu üçlemenin, ikinci sineması birebir vakitte da teziniz. Sonuncusu yolda mı?

Evet, “Suna” üçlemenin ikinci sineması ve birebir vakitte benim yüksek lisans tezimdir. Marmara Üniversitesi Hoş Sanatlar Fakültesi Sinema Tasarımı Kısmı lisans ve yüksek lisans mezunuyum. “Türkiye Sinemasına Fakir Bayan Temalı Sinemalar ve Suna Sinemasının Anatomisi” başlıklı tez çalışmama Google Akademik’ten ulaşabilir isteyenler. Tez, Türkiye’de fakir bayan olmakla başlayıp Suna sinemasının fikir ve yaratım sürecinden şenlik sürecine dek yaşanan olan biten her şey ayrıntılarıyla yazılmıştır.Üçlemenin son sineması Bir Mart Günü isimli sinemamı yazmakla meşgulüm şu sıra. Tekrar bir mutsuz evliliğe ayna tutacak, hayatımıza birkaç tutunamayan daha sokacağım o denli görünüyor. Sinema bayan ve erkek üzerine şurası, ülkemizde yaşanan gerçeklerden muhalif bir yerde durmuyor.

• Filmde umutlandığımız taraf Can karakteri diyebilir miyiz?

Filmde Suna’ya cinsel nesne olarak bakmayan erkek karakter Can. Can bir entelektüel. Suna ile dostluk kurmayı beceren, en zayıf anlarında dahi ondan faydalanmayı düşünmeyen biri, bir sinema muharriri. 2019 yılında elim bir trafik kazasında yitirdiğimiz bedelli arkadaşım Cüneyt Cebenoyan’dan esinlenerek yarattığım ve çok sevdiğim bir karakter. Erkeklere düşman değilim elbette. Yeterli ve gerçek adamların da olduğunu biliyorum. Can bunun temsilidir.

• Filmin ana teması nedir?

Bir bayanın arzulamadığı bir erkekle birlikte yaşamaya mecbur kalması sinemamın ana temasıdır.

Suna yaşadıklarına katlanabilmek için Veysel’den saklı içki içmeye başlar. Bir gün gelir dolapların içi, divanların altları içki şişeleriyle dolar. Erkek hükümran bir toplumda yaşıyoruz. Çalışan bayanların, çalışmayan bayanların varlıklı bayanların fakir bayanların, genç yaşlı tanıdığım tanımadığım bütün bayanların bir taciz öyküsü var buralarda. Bu sahiden çok dokunaklı.

‘YAŞASIN SİNEMA… YAŞASIN BAĞIMSIZ SİNEMA’

Tarık Papuççuoğlu sinemada, Suna karakterinin eşi Veysel rolünü üstleniyor. Papuççuoğlu’nun canlandırdığı ülkemiz insanına tanıdık bir makus erkek karakteri. Kelamı Papuççuoğlu’na bırakıyorum; “Uzun mühlet üzerinde çalışılmış ve titizlikle oluşturulmuş bu projeye ben, birtakım zorunluluklardan dolayı, son anda ve çok kısa bir müddette, son birkaç günde dahil oldum. ‘Suna’ sineması benim 52 yıllık meslek hayatımda katıldığım birinci ‘bağımsız sinema’ sineması oldu. Bu rolü bana emanet eden, beni bu çok heyecan verici sinema dünyasıyla tanıştıran kıymetli direktörüm sevgili Çiğdem Sezgin’e şükranlarımı sunuyorum. Epeyce sıkıntı koşullarda, pandemi yasaklarının en ağır yaşandığı devirde büyük bir özveri ile bu projeye katkıda bulunan herkese ayrıyeten teşekkür ederim. Ben ‘Suna’ sinemasını, sinema mesleğimdeki ‘ilk fim’im olarak değerlendiriyorum.

• Sizi sinemada en çok etkileyen öykü nedir?

Filmin öyküsünde beni en çok etkileyen, ülkemizde bitmek tükenmek bilmeyen bayan problemleri konusunda çok gerçekçi, samimi ve başarılı iletiler oldu. Titizlikle çalışılmış senaryo ete, kemiğe büründükçe daha da heyecan verici bir hale geldi benim için.

• Canlandırdığınız karakteri sizden dinleyebilir miyiz?

Filmde canlandırdığım karakter her şeyden evvel gerçek, inandırıcı ve etrafımızda sıklıkla rastladığımız bir “erkek”. Berbat niyetli, şiddete eğilimi olan, egoist biri değil. Kendi yaşadığı etrafın alışkanlıkları, toplumsal kıymetleri, mahalle baskıları ile karşısındaki bayana, farkında bile olmadan bir nevi eziyet eden biri. Sinemada net olarak altı çizilen de bu esasen.

• Siz ülkemizde yaşanan ve bitmeyen bayan sıkıntılarıyla ilgili ne düşünüyorsunuz?

Maalesef son yirmi yirmi beş yılda giderek daha da artan eğitim, kültür, toplumsal barış, eşitlik unsurları, sevgi, hürmet, yeni toplumsal eğilimler bahislerindeki geri gidiş ülkemizdeki bayan meselelerinde da tıpkı ölçüde hissedilir hale geldi. Ben de yüzünü medeniyete, insanlığa, huzurlu bir yaşama dönmüş, ülkesini çok seven her insan üzere bu duruma üzülüyor değil isyan ediyorum. Bu yüzden de ‘Suna’ sinemasının bir modülü olmaktan memnunluk ve gurur duyuyorum.

Yaşasın Sinema… Yaşasın “Bağımsız Sinema”.

Sezgin’in yazdığı ve yönettiği ‘Suna’ 18 Ağustos’ta Bağımsız Sinema’dan gösterime girecek yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Filmi direktör Sezgin ve başrolde yer alan Papuççuoğlu ile konuştuk.

• Filmin fikri ve oluşum süreci nasıl gelişti?

İlk sinema sinemam Kasap Havası’ndan sonra yalnız ve fakir bir bayan kıssası anlatmaya karar verdim. Bayan olmak güç zati. Parasız pulsuz ve kimsesiz bir bayan olmak daha da sıkıntı. Yoksulluk özgürlüğü kısıtlar. Ailesine akrabalarına tabi bir hale getirir insanı. Kimsesiz biriyseniz birilerini bulur ve onların himayesine girerseniz. bana nazaran insanın başına gelebilecek en dehşetli son bu.

• Neden dram dolu bir bayan karakter?

Bir bayan karakter yarattım. Kimsesiz. Hasta bakan, meskenlere paklığa giden, hizmetçilik ettiği meskenlerde veya uzak akraba arkadaş yanında sığıntı üzere yaşamış ve bunlardan bıkmış usanmış olan bir bayan… İsmini da Suna koydum. Bahtı kara fakat ismi hoş…

Suna ellili yaşlarda, çok erken bir evlilik yapmış, ayrılmış, bir daha da evlenmemiş. Bir aile dostunun oğlu Erol onun savrulmasına tahammül edememiş ve Suna’yı dul kayınpederi Veysel ile tanıştırmıştır.

Film, Suna’nın oldukça bir vakit düşünüp taşındıktan sonra Veysel ile evlenmeye karar verip adamın yaşadığı küçük kasabaya gelmesiyle başlar. Suna, imam nikâhı ile evlendiği Veysel’in meskeninde yaşamaya ve ona karılık etmeye başlar.

Suna’yı tanımadığı bir adamla evlendirmek ve işini daha zorlaştırmak istedim. Üstelik onu bir türlü sevemedi. Konut paklığına çamaşıra, bulaşığa zati alışık Suna. Bunları ustalıkla yapmayı başardı ancak sevmediği adamla birebir yatağa girmeyi beceremedi.

Kadınlar sevmedikleriyle olmazlar.

Suna ile Veysel’in sıkı bir yatak odası sorunu doğmuş oldu. Duvar halısındaki tavus kuşunun lisanı olsa da anlatsa keşke Suna’nın sıkıntısını.

Suna ekonomik özgürlüğü olmadığı için sevmediği bir adamla evlenip onun isteklerini duygusuzca yerine getiren bir bayana dönüştü. Ancak yeniden de hiçbir vakit karakterinden ödün vermedi. Suna olmaktan vazgeçmedi.

• Neden Suna? Bir bayan olarak bayan bir karakter yaratmak sıkıntı olmalı, objektif bakabildiniz mi?

Suna, çıkarları uğruna değişmeyen, dilediği üzere yaşamakta ısrarlı, romantik, biraz da meczup dolu biri.

Evlere odalara sıkışmış, istediği hayatı yaşayamayan birey olmasının önündeki mahzurları yıkmaya çalışan karakterler yazmayı seviyorum.

Suna, evlilik üçlemesi ismini verdiğim filmlerimin ikincisidir. Mutsuz bir evliliği daha masaya yatırdım. Bunu yaparken de masaya kendi cinsel kimliğimi koymamaya ihtimam gösterdim. Sineması yazarken de çekerken de bayan olduğumu unutmaya çaba ettim.

Filmin Suna karakteri tarafından anlatılan bir sinema olarak inşa ettim. Yoksa bayana da erkeğe de eşit aradan baktığıma inanıyorum.

• Bu üçlemenin, ikinci sineması tıpkı vakitte da teziniz. Sonuncusu yolda mı?

Evet, “Suna” üçlemenin ikinci sineması ve tıpkı vakitte benim yüksek lisans tezimdir. Marmara Üniversitesi Hoş Sanatlar Fakültesi Sinema Tasarımı Kısmı lisans ve yüksek lisans mezunuyum. “Türkiye Sinemasına Fakir Bayan Temalı Sinemalar ve Suna Sinemasının Anatomisi” başlıklı tez çalışmama Google Akademik’ten ulaşabilir isteyenler. Tez, Türkiye’de fakir bayan olmakla başlayıp Suna sinemasının fikir ve yaratım sürecinden şenlik sürecine dek yaşanan olan biten her şey ayrıntılarıyla yazılmıştır.Üçlemenin son sineması Bir Mart Günü isimli sinemamı yazmakla meşgulüm şu sıra. Tekrar bir mutsuz evliliğe ayna tutacak, hayatımıza birkaç tutunamayan daha sokacağım o denli görünüyor. Sinema bayan ve erkek üzerine şurası, ülkemizde yaşanan gerçeklerden ters bir yerde durmuyor.

• Filmde umutlandığımız taraf Can karakteri diyebilir miyiz?

Filmde Suna’ya cinsel nesne olarak bakmayan erkek karakter Can. Can bir entelektüel. Suna ile dostluk kurmayı beceren, en zayıf anlarında dahi ondan faydalanmayı düşünmeyen biri, bir sinema müellifi. 2019 yılında elim bir trafik kazasında yitirdiğimiz kıymetli arkadaşım Cüneyt Cebenoyan’dan esinlenerek yarattığım ve çok sevdiğim bir karakter. Erkeklere düşman değilim elbette. Düzgün ve hakikat adamların da olduğunu biliyorum. Can bunun temsilidir.

• Filmin ana teması nedir?

Bir bayanın arzulamadığı bir erkekle birlikte yaşamaya mecbur kalması sinemamın ana temasıdır.

Suna yaşadıklarına katlanabilmek için Veysel’den zımnî içki içmeye başlar. Bir gün gelir dolapların içi, divanların altları içki şişeleriyle dolar. Erkek hükümran bir toplumda yaşıyoruz. Çalışan bayanların, çalışmayan bayanların varlıklı bayanların fakir bayanların, genç yaşlı tanıdığım tanımadığım bütün bayanların bir taciz öyküsü var buralarda. Bu nitekim çok dokunaklı.

‘YAŞASIN SİNEMA… YAŞASIN BAĞIMSIZ SİNEMA’

Tarık Papuççuoğlu sinemada, Suna karakterinin eşi Veysel rolünü üstleniyor. Papuççuoğlu’nun canlandırdığı ülkemiz insanına tanıdık bir makûs erkek karakteri. Kelamı Papuççuoğlu’na bırakıyorum; “Uzun mühlet üzerinde çalışılmış ve titizlikle oluşturulmuş bu projeye ben, kimi zorunluluklardan dolayı, son anda ve çok kısa bir müddette, son birkaç günde dahil oldum. ‘Suna’ sineması benim 52 yıllık meslek hayatımda katıldığım birinci ‘bağımsız sinema’ sineması oldu. Bu rolü bana emanet eden, beni bu çok heyecan verici sinema dünyasıyla tanıştıran kıymetli direktörüm sevgili Çiğdem Sezgin’e şükranlarımı sunuyorum. Hayli sıkıntı kurallarda, pandemi yasaklarının en ağır yaşandığı periyotta büyük bir özveri ile bu projeye katkıda bulunan herkese ayrıyeten teşekkür ederim. Ben ‘Suna’ sinemasını, sinema mesleğimdeki ‘ilk fim’im olarak değerlendiriyorum.

• Sizi sinemada en çok etkileyen kıssa nedir?

Filmin kıssasında beni en çok etkileyen, ülkemizde bitmek tükenmek bilmeyen bayan problemleri konusunda çok gerçekçi, samimi ve başarılı iletiler oldu. Titizlikle çalışılmış senaryo ete, kemiğe büründükçe daha da heyecan verici bir hale geldi benim için.

• Canlandırdığınız karakteri sizden dinleyebilir miyiz?

Filmde canlandırdığım karakter her şeyden evvel gerçek, inandırıcı ve etrafımızda sıklıkla rastladığımız bir “erkek”. Berbat niyetli, şiddete eğilimi olan, egoist biri değil. Kendi yaşadığı etrafın alışkanlıkları, toplumsal kıymetleri, mahalle baskıları ile karşısındaki bayana, farkında bile olmadan bir nevi eziyet eden biri. Sinemada net olarak altı çizilen de bu zati.

• Siz ülkemizde yaşanan ve bitmeyen bayan sıkıntılarıyla ilgili ne düşünüyorsunuz?

Maalesef son yirmi yirmi beş yılda giderek daha da artan eğitim, kültür, toplumsal barış, eşitlik prensipleri, sevgi, hürmet, yeni toplumsal eğilimler bahislerindeki geri gidiş ülkemizdeki bayan meselelerinde da tıpkı ölçüde hissedilir hale geldi. Ben de yüzünü medeniyete, insanlığa, huzurlu bir yaşama dönmüş, ülkesini çok seven her insan üzere bu duruma üzülüyor değil isyan ediyorum. Bu yüzden de ‘Suna’ sinemasının bir modülü olmaktan memnunluk ve gurur duyuyorum.

Yaşasın Sinema… Yaşasın “Bağımsız Sinema”.

Sezgin’in yazdığı ve yönettiği ‘Suna’ 18 Ağustos’ta Bağımsız Sinema’dan gösterime girecek yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.