Fransa’nın başkenti Paris’teki Versay Sarayı’nda modern pentatlon yarı final B grubundaki müsabakalar yapıldı.

Milli sporcu İlke Özyüksel Mihrioğlu, eskrimde 209, binicilikte 300, yüzmede 277, koşu-atışta 606 ve toplam 1392 puanla 7. sırayı alarak finale yükseldi.

Tokyo 2020 Olimpiyat Oyunları’nda 5. olan milli sporcunun final mücadelesi yarın TSİ 12.00’de başlayacak.

İlke Özyüksel Mihrioğlu, modern pentatlonda finalde yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

ULTRA ÇAĞDAŞ PARİS 

Oyun Vakti’ni (1947) Fransız Yeni Dalga Akımı’nın öncüsü François Truffaut öteki bir gezegenden gelen imal olarak tanımladı. Ultra çağdaş Paris’te geçen hikaye çağdaş hayatın insanlığı duyarsızlaştırmasına karşı yapılan komik, gerçeküstü, hicivsel bir tenkit. Diyalog azdır, mırıldanmalar, belirli bilinmeyen konuşmalar işitilir. 70 mm format derinlik katar, sesler ve efektler imgeyi güçlendirir, hem önde hem de art fonda daima komik bir şeyler oluverir. Fransız sinemasının en değerli imalinin çekimi 3 yıl sürdü. Jacques Tati tam bir mükemmeliyetçiydi, her oyuncuya, her figürana yapacağı hareketleri gösterirdi. 

Yönetmen Oyun Vakti’ne servetini, sıhhatini, dehasını yatırdı. Kurgu 9 ay sürdü. Tati kendi hariç hiçbir vakit ünlü oyuncularla çalışmadı. Sıkıntılar, bütçe aşımı, gecikmeler sinemacının iflasına neden oldu ne yazık ki. 

GERÇEKÇİ KOMEDİ

Oscar ödüllü Amcam (1957) direktörün birinci renkli sinemasıydı. Plastik fabrikasının sahibi Bay Arpel, karısı Bayan Arpel, çocukları Gérard, köpekleri Diki, Bayan Arpel’in kardeşi Bay Hulot, mahallenin yaramaz çocukları, sokak köpekleri, Saint Maur halkı, pazaryeri. Bayan Arpel ultra çağdaş meskeninde, en çağdaş teknolojik aletleri kullanmaktan çok mutludur. Konuta yabancı biri geldiğinde bahçesindeki nahoş balık heykelinin fıskiyesini açar. Bay Hulot yeğeni Gérard ile çok düzgün anlaşır, onu bisikletiyle kentin canlı, renkli, cıvıl cıvıl, güç dolu semtlerine götürür. Arpel’lerin bahçelerindeki parti, çocukların bahse girme sahneleri çok eğlencelidir. Tati birebir anda birden çok espri yaparak bunları etrafla, yerle bütünleştirir. Esprilerinde burlesk sistemleri yer alır. “Komedinin gerçekçi olmasını isterim. Herkes bir formda güler, espri bizi sarar” demişti Tati. 

YAZ TATİLİ KARGAŞASI

Bay Hulot’nun Tatili (1953) ile direktör milletlerarası beğeni kazandı. Kendi alter egosunu yansıttığı siyah-beyaz güldürü olaylar, tesadüfler, maharetsiz ufak kazalarla doludur. İnsanın mantıksızlığını ele alır, orta sınıf Fransızlar karmaşa içinde tatil yaparlar. Birebir kadraj içerisinde çok sayıda olay gerçekleşir. Bay Hulot tekrar kendi bildiğini okur.

Jacques Tati’ye hürmet yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

ULTRA ÇAĞDAŞ PARİS 

Oyun Vakti’ni (1947) Fransız Yeni Dalga Akımı’nın öncüsü François Truffaut öteki bir gezegenden gelen imal olarak tanımladı. Ultra çağdaş Paris’te geçen hikaye çağdaş hayatın insanlığı duyarsızlaştırmasına karşı yapılan komik, gerçeküstü, hicivsel bir tenkit. Diyalog azdır, mırıldanmalar, belirli bilinmeyen konuşmalar işitilir. 70 mm format derinlik katar, sesler ve efektler manzarayı güçlendirir, hem önde hem de art fonda daima komik bir şeyler oluverir. Fransız sinemasının en kıymetli imalinin çekimi 3 yıl sürdü. Jacques Tati tam bir mükemmeliyetçiydi, her oyuncuya, her figürana yapacağı hareketleri gösterirdi. 

Yönetmen Oyun Vakti’ne servetini, sıhhatini, dehasını yatırdı. Kurgu 9 ay sürdü. Tati kendi hariç hiçbir vakit ünlü oyuncularla çalışmadı. Sıkıntılar, bütçe aşımı, gecikmeler sinemacının iflasına neden oldu ne yazık ki. 

GERÇEKÇİ KOMEDİ

Oscar ödüllü Amcam (1957) direktörün birinci renkli sinemasıydı. Plastik fabrikasının sahibi Bay Arpel, karısı Bayan Arpel, çocukları Gérard, köpekleri Diki, Bayan Arpel’in kardeşi Bay Hulot, mahallenin yaramaz çocukları, sokak köpekleri, Saint Maur halkı, pazaryeri. Bayan Arpel ultra çağdaş konutunda, en çağdaş teknolojik aletleri kullanmaktan çok şaddır. Konuta yabancı biri geldiğinde bahçesindeki nahoş balık heykelinin fıskiyesini açar. Bay Hulot yeğeni Gérard ile çok güzel anlaşır, onu bisikletiyle kentin canlı, renkli, cıvıl cıvıl, güç dolu semtlerine götürür. Arpel’lerin bahçelerindeki parti, çocukların bahse girme sahneleri çok eğlencelidir. Tati birebir anda birden çok espri yaparak bunları etrafla, yerle bütünleştirir. Esprilerinde burlesk düzenekleri yer alır. “Komedinin gerçekçi olmasını isterim. Herkes bir formda güler, espri bizi sarar” demişti Tati. 

YAZ TATİLİ KARGAŞASI

Bay Hulot’nun Tatili (1953) ile direktör memleketler arası beğeni kazandı. Kendi alter egosunu yansıttığı siyah-beyaz güldürü olaylar, tesadüfler, maharetsiz ufak kazalarla doludur. İnsanın mantıksızlığını ele alır, orta sınıf Fransızlar karmaşa içinde tatil yaparlar. Tıpkı kadraj içerisinde çok sayıda olay gerçekleşir. Bay Hulot tekrar kendi bildiğini okur.

Jacques Tati’ye hürmet yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

ULTRA ÇAĞDAŞ PARİS

Oyun Vakti’ni (1947) Fransız Yeni Dalga Akımı’nın öncüsü François Truffaut öbür bir gezegenden gelen imal olarak tanımladı. Ultra çağdaş Paris’te geçen hikaye çağdaş ömrün insanlığı duyarsızlaştırmasına karşı yapılan komik, gerçeküstü, hicivsel bir tenkit. Diyalog azdır, mırıldanmalar, muhakkak meçhul konuşmalar işitilir. 70 mm format derinlik katar, sesler ve efektler manzarayı güçlendirir, hem önde hem de art fonda daima komik bir şeyler oluverir. Fransız sinemasının en değerli üretiminin çekimi 3 yıl sürdü. Jacques Tati tam bir mükemmeliyetçiydi, her oyuncuya, her figürana yapacağı hareketleri gösterirdi.

Yönetmen Oyun Vakti’ne servetini, sıhhatini, dehasını yatırdı. Kurgu 9 ay sürdü. Tati kendi hariç hiçbir vakit ünlü oyuncularla çalışmadı. Sıkıntılar, bütçe aşımı, gecikmeler sinemacının iflasına neden oldu ne yazık ki.

GERÇEKÇİ KOMEDİ

Oscar ödüllü Amcam (1957) direktörün birinci renkli sinemasıydı. Plastik fabrikasının sahibi Bay Arpel, karısı Bayan Arpel, çocukları Gérard, köpekleri Diki, Bayan Arpel’in kardeşi Bay Hulot, mahallenin yaramaz çocukları, sokak köpekleri, Saint Maur halkı, pazaryeri. Bayan Arpel ultra çağdaş konutunda, en çağdaş teknolojik aletleri kullanmaktan çok şaddır. Meskene yabancı biri geldiğinde bahçesindeki yakışıksız balık heykelinin fıskiyesini açar. Bay Hulot yeğeni Gérard ile çok yeterli anlaşır, onu bisikletiyle kentin canlı, renkli, cıvıl cıvıl, güç dolu semtlerine götürür. Arpel’lerin bahçelerindeki parti, çocukların bahse girme sahneleri çok eğlencelidir. Tati birebir anda birden çok espri yaparak bunları etrafla, yerle bütünleştirir. Esprilerinde burlesk düzenekleri yer alır. “Komedinin gerçekçi olmasını isterim. Herkes bir biçimde güler, espri bizi sarar” demişti Tati.

YAZ TATİLİ KARGAŞASI

Bay Hulot’nun Tatili (1953) ile direktör milletlerarası beğeni kazandı. Kendi alter egosunu yansıttığı siyah-beyaz güldürü olaylar, tesadüfler, maharetsiz ufak kazalarla doludur. İnsanın mantıksızlığını ele alır, orta sınıf Fransızlar karmaşa içinde tatil yaparlar. Tıpkı kadraj içerisinde çok sayıda olay gerçekleşir. Bay Hulot yeniden kendi bildiğini okur.

Klasik güldürüler Bay Hulot’nun Tatili, Amcam, Oyun Vakti vizyonda yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Son olarak Rönesans periyodunda yaşamış İtalyan hezârfen Leonardo da Vinci‘nin Mona Lisa tablosu, yapay zeka tarafından yine çizildi.

Yapay zeka ile çizilen fotoğrafta geniş gözler, biraz makyaj ve büyük göğüs dekoltesi dikkat çekti.

This is what the “Mona Lisa” would look like today according to Al pic.twitter.com/M55NYBwcHR

— Daily Loud (@DailyLoud) July 30, 2023

Sosyal medyada viral olan çizim, kimi insanların da reaksiyonunu çekti.

Resmin yaratıcısı Gianpaolo Rosa, “Leonardo Da Vinci’nin başyapıtını onurlandırmak” hedefiyle yapıldığını sav ettiği fotoğrafla ilgili tartışmalara değinirken, bayanların cinselleştirilmesinin “üzücü” ve “sorunlu” olduğunu, lakin fotoğrafın “sanatı ve bayanları nasıl algıladığımız” konusunda bir diyalog başlatmasını umduğunu belirtti.

Yapay zeka ‘modern’ Mona Lisa’yı çizdi yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Son olarak Rönesans devrinde yaşamış İtalyan hezârfen Leonardo da Vinci‘nin Mona Lisa tablosu, yapay zeka tarafından tekrar çizildi.

Yapay zeka ile çizilen fotoğrafta geniş gözler, biraz makyaj ve büyük göğüs dekoltesi dikkat çekti.

This is what the “Mona Lisa” would look like today according to Al pic.twitter.com/M55NYBwcHR

— Daily Loud (@DailyLoud) July 30, 2023

Sosyal medyada viral olan çizim, birtakım insanların da yansısını çekti.

Resmin yaratıcısı Gianpaolo Rosa, “Leonardo Da Vinci’nin başyapıtını onurlandırmak” emeliyle yapıldığını tez ettiği fotoğrafla ilgili tartışmalara değinirken, bayanların cinselleştirilmesinin “üzücü” ve “sorunlu” olduğunu, fakat fotoğrafın “sanatı ve bayanları nasıl algıladığımız” konusunda bir diyalog başlatmasını umduğunu belirtti.

Yapay zeka ‘modern’ Mona Lisa’yı çizdi yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.

Prof. Dr. Emin Gürses ve gazeteci, müellif Ceyda Karan’ın yorumlarının yer aldığı belgesel Amerika Birleşik Devletleri’nde (ABD) Soğuk Savaş sonrası ortaya atılan “Medeniyetler Çatışmasının” zıddı olarak yorumlanıyor.

Sovyetler Birliği’nin dağılmasının akabinde ABD’li siyaset bilimci Francis Fukuyama, tarihin sonunun geldiğini sav etmiş, Amerikan kıymetlerinin ve idare sisteminin global çapta tatbik edilebileceğini savunmuştu. Fukayama’nın hocası olarak bilinen siyaset bilimci Samuel Huntington ise ideolojiler ortasındaki çabanın yerini medeniyetler ortasındaki çatışmanın yer alacağını öne sürmüştü. Yıllar içinde Beyaz Saray’da da hissedilen bu fikir yapısı ABD’nin farklı idare, ekonomik ve uygarlık modellerine yaklaşımını etkileyerek başta Orta Doğu olmak üzere çok sayıda bölgeye rejim ihraç uğraşlarını beraberinde getirdi.

EŞİT UYGARLIKLAR DEVRİ BAŞLAR MI?

ABD’nin “şok ve kaygı çağı” olarak isimlendirilen askeri ve politik müdahaleleri devam ederken Çin’in yükselişi ise memleketler arası çapta yeni söyleme kapı araladı. Çin başkanı Xi Jinping’in Küresel Kalkınma ve Global Güvenlik inisiyatiflerinin akabinde mart ayında duyurduğu Global Medeniyet İnisiyatifi belgeselde “yapbozun parçaları” olarak tanımlanıyor.

Çin önderi Xi Jinping, Siyasi Partiler Müşavere Konferansı’nda memleketler arası durumun meçhullüğü karşısında “Modernizme hakikat yolda el ele verelim” başlıklı bir konuşma yapmış ve şu soruları gündeme taşımıştı:

“Kutuplaşma mı ortak refah mı?”

“Balık yakalamak için gölü kurutmak mı insanlığın tabiat ile ahengi mu?”

“Başka ülkelerin modellerini kopyalamak mı yoksa kendi ulusal şartlarında bağımsız bir kalkınma yolu mu?”

ATATÜRK’ÜN “AHENK ÇAĞI” VURGUSU

Günümüzün meydan okumalarına işaret eden, çağdaşlaşma süreçlerinin ulusal şartlarla ilgili olduğu, kabaca taklit edilemeyeceği ve her uygarlığın farklı ancak eşit olduğunda ısrar eden Pekin idaresinin davetinin bilhassa gelişmekte olan ülkelerde yankılanması bekleniyor.

Zira “Modernleşme=Batılılaşma” paradigmasını reddederek global istikrarları etkileyecek düzeyde muvaffakiyete ulaşan Çin tıpkı vakitte Türkiye üzere gelişmekte olan ülkelere “geç kalmadıkları” bildirisini verebilir.

“Büyük Değişimin Daveti: Çağdaş Uygarlık” belgeselinde dikkat çeken bir öteki vurgu ise Gazi Mustafa Kemal Atatürk’e yapılıyor. Cumhuriyetimizin kurucu başkanı Atatürk’ün geleceğe dair öngörülerinin yer aldığı konuşmayı anımsatan belgesel şu tabirlerle son buluyor:

“Ortak bir yazgısı paylaşan insanlığın farklı renkleri kendi uygarlık beşiklerinde çağdaşlaşmanın yollarını arıyor. İnisiyatifin tartışılmayı hak ettiği bir öteki ülke ise Türkiye. Türkiye’nin kurucusu Mustafa Kemal Atatürk’ün belirttiği üzere milletlerarası hiçbir renk, din, ırk farkı gözetmeyen bir ahenk ve iş birliği çağı gelecektir.”

‘Küresel Medeniyet’ daveti belgesel oldu: Diğer bir dünya mümkün mü? yazısı ilk önce Habernetik - Haberdeki Benzersiz Etik üzerinde ortaya çıktı.